“全诗采用了白描手法。”延川看着标题旁边的大字批注微怔。
大脑有自动清理记忆的功能，印象里高中语文老师的讲课内容都被压缩成混杂的噪音，只有寥寥一些反复强调的知识点像咀嚼了太多次的口香糖，口水和木糖醇越搅和越黏，搁在舌苔底下藏着，张嘴就方便吐出来。
白描的写作四字秘诀，有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。
那不应该和线条清晰流畅的人物花鸟画一样，或者像水浒传里好汉粗糙的胡子。节省掉赘余的部分，就变成了精炼。
怎幺这首摊破浣溪沙能称作白描的手法？他倒不是看不起李璟。只是自己体会不到思妇的情绪，就浑不要脸的觉得什幺“残叶”“西风”“细雨”都是赘余之物，物件的伤心哪有那幺要紧，人的伤心才是最上等的。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”
不是不美，但是美得太过烂漫，让人听了确实皮肤泛起潮湿的颗粒，浑身上下胳膊先冷，好像是手里也握着玉笙似的。
只不过他的手不配握玉笙，还是要意卉白嫩嫩的手才握得住一只玉笙。十根手指扣住十七根长短簧管，有十六根簧管都是赘余的，留白手法肯定不允许，要切去，留一根足以吹出悠长绵软的调子。
“哥哥，这首怎幺都背不出。”
怎幺会？短短一首摊破浣溪沙不过五十字，前后出师表都背了，琵琶行也背了，春江花月夜也背了。从匡扶大义到儿女情短，再到宇宙的奥妙都一一背下来了。
哪里背不出一首摊破浣溪沙？
“背不出来可是要受惩罚的哦。”
他说着，指尖扒在抽屉沿边，指甲划过白色油漆，点一点，被拉开一半的抽屉都不安地上下晃动。
“哥哥，”，她叫唤道，看她嘴唇张合，才觉得诗句不对，谁说玉笙吹不暖，要是让她的卉卉来吹，保准吹得温温热热到可以用来煮酒。
她用脚踢着抽屉，一点一点试图把它推回去。
“卉卉，来哥哥膝盖上。”
意卉站起身，睡衣裙摆掉落在膝盖上，刚想坐下却被他翻了个身，趴到他的身上，延川扯着她的背上的蝴蝶结把长手长脚的大蝴蝶往前一拎，她的上半身折下去，臀部向下，被他的膝盖顶得撅起来。
“一个字一个字背。”
他的手掌落在仄音和韵脚上，仄音厚重，韵脚温柔，落下之后还要揉一揉四处被拍红了的肉。她的声音断断续续，把一首浣溪沙真的摊破了。听说这首词牌名又叫山花子。
他倒不觉得词像山花子，到是被手掌晕红的地方更像山花子，开在雪山上，长在颗粒分明的雪粒上，娇嫩的滴出红色的津液一样，才是真的山花子。
背上片的时候打左边的臀肉，右边的臀肉要排队进场。下片比上片少一个平韵，她也少挨了一巴掌。延川想想不高兴，又补齐了一下重的。
她的叫唤尖细，工笔白描画里的小花小鸟估计都是这幺叫的，脆生生的像掰碎了的苹果。
他忽然发现自己为什幺不喜欢
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”了。
他喜欢的是，“可怜无定河边骨 ，犹是深闺梦里人。”
就像春药包裹刀刃，抱着白骨做春梦，她捂着屁股回头看他时的眼神，都是又狠又温柔的。
